公共空间设计的要素篇1
关键词：城市公共空间；人的行为；活动
目前，在大多数城市中，公共空间主要采用功能主义规划的原则，但却缺乏对人的心理、交往等细节的设计。因此，市民对很多公共空间的设计不甚满意。所以，很多城市空间不能充分利用，从而导致了资源的浪费。城市公共空间的设计要和人的行为活动紧密结合，促进城市设计的发展，并为人们提供良好的城市环境。
1.认识公共空间
具有公共性质和社会性质的设计称为公共设计。公共空间设计为人们提供社会活动的场地、环境和舞台，同时它们也是规划设计、环境设计、会所设计等重点关注的对象。现代社会以工业化大生产为特征，强调的是现代工业制度下人与人之间的关系，强调以大众消费和生产为纽带的关系。然而会所设计以现代经济制度决定了人与人之间可以不必相互熟悉，而更强调相互间的协作关系。特别是在现代城市当中，经济制度和城市制度决定了人的职业构成和分工，也导致了人与人之间的陌生化。陌生化一方面有力地保证了私人空间的私密性，但也强烈要求具备交流、参与功能的公共空间出现。这类公共空间应该具备游行、集会、演说、交易、观赏等功能，而空间也由于这些活动而具有了公共性特征。
公共空间室内设计是为了给人们提供进行各种社会活动所需要的、理想的活动空间。如娱乐、办公、购物、观赏、旅游、餐饮等室内活动空间。它具有满足相宜的生活行为需求和精神需求的功能，与此同时，也能间接满足个人、家庭生活方面的需求。公共室内空间与人们的社会活动、社会生活行为最为接近，要求满足人们生理和心理的需求，创造符合人们进行各种社会生活行为所需的空间环境，并保障人们的安全、无障碍，有利于人们身心健康。
2.公共空间的三要素
2.1活动主体
人是活动的主体，是空间的使用者，同时也是空间景观的组成要素之一。这里的活动主体即人类，包括了不同的年龄，不同阶层、职业、爱好和文化背景的人，在这里都有自由平等的机会交流。正是有了人的参与，才使城市公共空间有了公共性和开放性。
2.2活动事件
主要指社会活动，由使用者的行为构成。人在户外公共空间的社会活动可以归纳为3种类型：必要性活动、选择性活动和社交性活动。必要性活动指人类因为生存而必须的活动，如原始人狩猎生存，它基本不受环境品质的影响。选择陛活动就像饭后散步、逛街购物或看电影等，需要根据心情、环境等做出决定的活动，与公共空间的环境品质有很大关系。社交性活动如聚会、聊天等，都需要一定的场所。在社会生活中，这些活动都是交汇发生，不能够单独、独立的存在，尤其后两种活动对公共空间环境要求越来越高，也越来越需要对人的行为的关注。
2.3活动场所
活动场所即活动事件的发生地，也就是我们进行设计的城市公共活动空间。活动主体、活动事件和活动场所三者的有机结合才能构成人性化的城市公共空间。所以，人性化的城市公共空g设计要能够创造条件，让人在其中有愉悦的心理感受空间，人可以在这里进行各种行为活动，获得亲切、舒适、自由、欢愉、轻松、安全、活力的心理感受，这是一个展示自身价值的空间，是一个供人分享，共同欢乐，看与被看的所在，是可以寄托希望的地方。离开了人的活动和人的精神，公共空间便失去了意义。
3.公共空间设计的需求
城市公共空间的要素很多，人的活动、事件的改变、季节的变化和植物的变化都会参与其中，不过最重要的是人的活动对城市环境的参与。但并不是每一个经过精心设计的空间都能取得预期效果，人们会按照自己的心理需求寻找适合自己要求的不同空间环境，行为也会趋向于设置能够最满足他要求的环境中。
人的心理和活动对城市公共空间的相互依存构成了城市设计的另一要素。所以我们需要积极引导公众参与活动，使人尽其兴，物尽其用，发挥主客观的互动作用空间，才能充满活力。如在公园，人的主要活动是欣赏美景、锻炼身体，还有老人下棋、打牌、遛鸟、打太极拳，有小朋友需要游乐，有年轻人需要聊天，所以为了满足人们的活动，相应的设施就需要跟上，如凉亭，桌椅和游乐设施等，还可以通过植物的搭配和配置进行空间的分割，营造一个满足各方面活动的公共空间。
公共空间设计的要素篇2
关键词:艺术心理学;公共环境;设计应用
一、公共环境设计中的艺术心理学
艺术心理学是心理学和艺术学的结合产物。艺术心理学与哲学、美学、艺术学同源。在古往今来大量的艺术作品和现代艺术设计中都包含着丰富的艺术心理学思想。艺术心理学重点研究艺术品创作和艺术品欣赏过程中人的心理及其规律，其研究的内容包括艺术创作中的审美感知、审美情感和审美思维，也包括艺术品欣赏过程中人的理解和判断。艺术心理学在不同的应用领域有不同的特点。在现代公共环境的设计中，人与公共环境之间是一对相互影响的关系，在这个相互作用的过程中，人可以发挥自己的主观意识来改变环境，同时人的心理和行为也会被公共环境所影响。从这个角度而言，现代公共环境设计是融入人的思想意识的产物，这就需要我们认真的研究公共环境设计中的艺术心理学的应用问题。
二、艺术心理学在现代公共环境设计中的应用
1、公共环境设计是人与环境的和谐
毕达哥拉斯从“数”的观点出发，提出了“美是对立因素的和谐”这一艺术心理学思想，并从这个思想中提出了大宇宙和小宇宙的概念，大宇宙即天体，小宇宙是人体，两者都受“数的和谐”原则的统治，两者相互影响，一旦人体的内在和谐与天体的外在和谐相契合，就进入到了一种美的关系当中。中国古人的哲学思想认为，天、人、物是一体的，“物性”是“天性”的使然，人必须顺应“物之天性”，才能与之“合”，并进而“与天合”，实现人生的至美境界。在现代公共环境设计中，首要问题就是如何解决人与环境关系的问题。只有将公共环境和人的问题放在一起统一协调考虑，才能构成一个好的设计。这就要求我们在进行公共环境设计时，首先从设计的立意和根本出发点上要明确人与环境的关系，立足在“重人、重天、重道”这个基础之上，使公共环境的设计是出于人心，感于“物与天道”，在公共环境设计中融入人对美的理解和来自“人”与“物”之间的心理关系。这样一来，公共环境的艺术设计活动从本质上就成为了一种深层次心理活动的外在表现，而不是单纯的对客观事物的如实模仿。在这个基础上，公共环境设计中的空间划分，材质的运用，元素的处理等具体的内容才能够形成人与环境的和谐统一。
2、公共环境设计是源于美的创造
在艺术心理学的思想体系中，包含了对艺术品和设计作品的心理功能的阐释，对于艺术品的作用，一般认为主要有娱乐、审美、教育和情感等功能。古希腊哲学家苏格拉底认为，艺术作品应该强调“美的功用”，揭示了艺术活动中美与善的关系以及艺术品的教育价值。文艺复兴时期的意大利画家达•芬奇也提出过，美的根源在于事物本身，美感是具有变动性的，美的欣赏开始于感觉，但是要通过智力活动，不同的艺术形象所引起的美感是有强弱不同的。当下人们对公共环境空间的要求越来越高，仅限于使用功能的公共环境空间已经不能满足人们的心理需求了，这要求我们必须从人的心理审美层面去的研究，了解人的艺术心理，探索更多“美的”艺术设计表现形式，来满足人们的审美需求。在公共环境设计中，要深入的挖掘设计素材潜在的美的因素，通过设计师巧妙地艺术搭配，构成一个创造美、表现美的公共环境空间。例如在公共环境设计的植物配置中，就要充分的把握植物自身的美的元素，利用各个不同植物的季象变化，从而形成一个四季花开、色彩丰富的空间环境。
3、公共环境设计是移情的产物
在现代艺术设计中，人从环境空间中获得的美感和审美的体验都离不开人的艺术心理。费舍尔就认为这是人把自己外射到或投入到自然界的事物里去，以造成“对象的人化”，他用移情这个概念来说明审美时的心理活动，认为只有人“移入感情”到对象上去，才能使审美活动达到最完满的阶段。人推知事物最原始的方法就是根据自己的情感来推知他人他物。一切艺术美的欣赏也是如此，先从内部引起，在人的身体中发生一定的反应，进而产生一种情感，而适合这种情感形式的物体或环境空间便会使人产生美感。现代公共环境从本质上说，其形体结构与人的生理结构、心理结构之间存在着相似的形式，也正是这样的相似，公共环境空间才能唤起人的情感。我们在现实中经常会遇到这种情况，某一个公共环境的场景特别能让人产生某种情感，这其实就是人在公共环境中移入了自己情感的结果，使人的情感“场”与公共环境的“场”形成了一样的频率，俗话说的“触景生情”应该就是艺术心理在公共环境设计中最恰当的形容。举个例子，林璎设计的美国华盛顿越战纪念碑应该是公共环境设计中最能体现移情的一个案例了。纪念碑黑色的V字造型象一道深深的疤痕划破了大地，纪念碑采用下沉地面的方式，让人们慢慢的走进黑色的大地底层，感受着走进死后的情景。越战纪念碑通过环境艺术设计的手法很好的诠释了公共环境设计的情感表达，移入了人的精神和情感，震撼着人的心灵。结语:现代公共环境空间是一个城市中人们工作和生活的重要场所，在公共环境设计中分析研究人的艺术心理，对于公共环境的设计有着重要的作用。人的艺术心理不仅从本质上决定了公共环境设计的根本要求，而且艺术心理学还影响着公共环境设计的方法和技巧，同时还左右着人们在公共环境空间中的情感体验。所以，在进行公共环境设计时要充分的运用艺术心理学的知识，掌握人在公共环境中的心理作用规律，将人的审美感知和审美思维巧妙地应用其中，创造出更多符合大众艺术审美的公共空间环境。
作者:马磊单位:正德职业技术学院
参考文献：
公共空间设计的要素篇3
【关键词】公共建筑；设计；创新；时代性；风险性
所谓建筑设计创新是指建筑师在建筑设计过程中所进行的具有一定价值成果的首创性建筑设计活动。公共建筑则是供人们进行各种公共活动的建筑（包括办公建筑、商业建筑、旅游建筑、科教文卫建筑、体育建筑、通信建筑、交通建筑等）。公共建筑设计的创新已经成为建筑领域重要的研究范围。我国在2011年已经成为世界第二大经济体，随着国民经济的高速增长、国际地位的不断提升，城市化进城的日益推进，大量的公共建筑拔地而起。公共建筑具有投资大、影响大的特点，或是标志性建筑，或是社会关注的焦点。研究公共建筑设计的创新具有的意义。
一、公共建筑设计创新的特点
公共建筑设计创新的特征从不同的角度分析，所具有的特征也有所不同。但是一般来说它应该具备时代性、首创性、风险性、地域性和标志性。
1.公共建筑设计创新首先要具备鲜明的时代性特点
时代的不同对公共建筑的功能要求也不同，因此公共建筑首先应该具备鲜明的时代特征。公共建筑设计创新目前处于数字建造时期。第三次工业革命产生的网络科技、电脑辅助制造、虚拟实境和互动科技等数字化的生产方式是影响建筑创新的关键技术。不仅如此，多项整合为混杂式设计和参数化设计对建筑的创新亦影响深远。数字建造时期的时代特征对公共建筑设计创新的主要影响体现在：设计构思虚拟化、建筑形态数字化、建筑使用智能化。
2.公共建筑设计创新的首创性与风险性特点
公共建筑的首创性包括两种形式：设计一种全新的公共建筑或者对已经的设计进行改良。创新往往与风险并存。公共建筑设计创新的风险性包括技术性风险、经济性风险和文化性风险。技术性风险是指其他科学技术的研究成果转化为建筑设计的成果需要相当的时间，新技术的应用必然存在风险和不确定性。经济风险是指公共建筑具有投资高、周期长、设计难等特点，使得经济上具有不确定性。文化风险性是指公共建筑能否与大众的审美、文化相和谐，能否与当地的文化历史融合共赢。
3.公共建筑设计创新的标志性和地域性特点
公共建筑设计创新的标志性是指每一次公共建筑的创新过程代表着时代的潮流，其成果标志着公共建筑的发展里程。地域性是指公共建筑设计创新的产生和发展不能脱离环境而独立存在，而是要受到时代背景、政治环境、地域文化、经济水平等多方面因素的影响，不同国家、不同城市、不同民族都会有不用的创新方法和创新成果。以上因素都使得公共建筑设计创新的地域性特征。
当然公共建设设计创新除此之外还应具有价值性、相对性、时效性和系统性等特点。
二、公共建筑创新设计的关键
1.功能创新是公共建筑设计创新的基础
功能的合理性是建筑最基本的内容。建筑功能创新是指人们在设计和使用建筑的过程中，为了使建筑满足人们的各种需要，而应用新途径和新方法的活动及其结果。建筑设计的功能创新可以分为内部空间功能和外部环境功能。公共建筑内部空间的功能创新具体表现为：引导精神的意境空间，即建筑所要达到的美学效果和审美效果。吸引人流的行为空间，即从人的行为与空间的关手，通过研究使用者对空间的使用方式进行建筑空间的设计。现代公共建筑应功能的适应性和复合性，公共建筑的功能体现为一种多层次的动态开放系统。公共建筑设计的外部环境功能，体现为其受到经济因素的制约，要承担起城市功能的义务，要展示整个城市的精神面貌、城市形象、历史和地域文化等。
2.形态创新是公共建筑设计创新的外在表示形式
建筑形态包括建筑的形式和情态，建筑形态的设计创新包括界面形态创新、形体形态创新和空间形态创新。
（1）建筑界面是限定建筑空间的边界要素，是内外空间临界处的构件组合。建筑的外界面的形态往往影响到人们对建筑的第一感受，关系到建筑的整体形态，公共建筑的外界面形态目前主要有图像化、多层化、结构化、轻盈化的界面形态、每种形式有各有其优点。建筑要根据其功能的定位不同，来表现自己的独特艺术特征。
（2）形体形态创新。建筑形体指建筑的整体形状构成，是展现建筑艺术美感、实现创新的主要手段之一。建筑的形体形态主要包括大众化的形体形态（娱乐形体、融合形体、几何形体）和符号化的形体形态（类型符号、地域符号和历史符号）和数字化的形体形态（数字化为工具的形体、数字化为主体的形体）。各种形体形态亦有其优缺点。
(3)空间形态创新。主要是指多元化的空间要素和灵活化的空间形态。公共建筑的外部形态向多元、人性的方向发展，现代的建筑技术，已经可以使公共建筑的空间不在受到结构的束缚，而是全力表达空间所要表现的精神形式和空间形态。
3.技术创新是公共建筑设计创新的保障
公共建筑设计的技术创新包括建筑结构的更新、生态技术要求和新老材料的开发，促使建筑师不断的进行建筑技术设计的创新。这些新结构、新技术和新材料的开发应用，在根本上解决的公共建筑设计中所面临的功能和形式问题。公共建筑设计技术创新包括三个方面结构技术创新、生态技术创新和材料技术创新。
综上所述，公共建筑的设计创新，并不是凭空的想象出来的，而是基于时代的大背景前提下，综合考虑地理、历史、人文都多方面的因为，并融入了最新的技术发展趋势。公共建筑的设计创新是一个系统化的工程。
参考文献
[1]章蓓蓓.成虎.毛龙泉.大型公共建筑全寿命周期设计体系研究.现代城市研究[J].2011（07）
[2]邵韦平.吴晶晶.从高效益角度看待当前我国公共建筑设计中的节约问题.建筑学报[J].2007（12）
[3]任怀新.杨维菊.大空间公共建筑生态化设计原则与设计策略研究.工业建筑[J].2012（02）
[4]董永禄.刘南山.对公共建筑节能设计标准的理解.山西建筑[J].2009（05）
【摘要】公共建筑是现代建筑的重要组成部分。公共建筑的设计创新是公共建筑健康发展的重要保证。公共建设的设计创新具有重要作用，它具有时代性、创新性与风险性、标志性和地域性等特点。公共建筑的创新设计的关键是要围绕功能设计创新、形态设计创新和技术设计创新等三个方面开展。
【关键词】公共建筑；设计；创新；时代性；风险性
所谓建筑设计创新是指建筑师在建筑设计过程中所进行的具有一定价值成果的首创性建筑设计活动。公共建筑则是供人们进行各种公共活动的建筑（包括办公建筑、商业建筑、旅游建筑、科教文卫建筑、体育建筑、通信建筑、交通建筑等）。公共建筑设计的创新已经成为建筑领域重要的研究范围。我国在2011年已经成为世界第二大经济体，随着国民经济的高速增长、国际地位的不断提升，城市化进城的日益推进，大量的公共建筑拔地而起。公共建筑具有投资大、影响大的特点，或是标志性建筑，或是社会关注的焦点。研究公共建筑设计的创新具有的意义。
一、公共建筑设计创新的特点
公共建筑设计创新的特征从不同的角度分析，所具有的特征也有所不同。但是一般来说它应该具备时代性、首创性、风险性、地域性和标志性。
1.公共建筑设计创新首先要具备鲜明的时代性特点
时代的不同对公共建筑的功能要求也不同，因此公共建筑首先应该具备鲜明的时代特征。公共建筑设计创新目前处于数字建造时期。第三次工业革命产生的网络科技、电脑辅助制造、虚拟实境和互动科技等数字化的生产方式是影响建筑创新的关键技术。不仅如此，多项整合为混杂式设计和参数化设计对建筑的创新亦影响深远。数字建造时期的时代特征对公共建筑设计创新的主要影响体现在：设计构思虚拟化、建筑形态数字化、建筑使用智能化。
2.公共建筑设计创新的首创性与风险性特点
公共建筑的首创性包括两种形式：设计一种全新的公共建筑或者对已经的设计进行改良。创新往往与风险并存。公共建筑设计创新的风险性包括技术性风险、经济性风险和文化性风险。技术性风险是指其他科学技术的研究成果转化为建筑设计的成果需要相当的时间，新技术的应用必然存在风险和不确定性。经济风险是指公共建筑具有投资高、周期长、设计难等特点，使得经济上具有不确定性。文化风险性是指公共建筑能否与大众的审美、文化相和谐，能否与当地的文化历史融合共赢。
3.公共建筑设计创新的标志性和地域性特点
公共建筑设计创新的标志性是指每一次公共建筑的创新过程代表着时代的潮流，其成果标志着公共建筑的发展里程。地域性是指公共建筑设计创新的产生和发展不能脱离环境而独立存在，而是要受到时代背景、政治环境、地域文化、经济水平等多方面因素的影响，不同国家、不同城市、不同民族都会有不用的创新方法和创新成果。以上因素都使得公共建筑设计创新的地域性特征。
当然公共建设设计创新除此之外还应具有价值性、相对性、时效性和系统性等特点。
二、公共建筑创新设计的关键
1.功能创新是公共建筑设计创新的基础
功能的合理性是建筑最基本的内容。建筑功能创新是指人们在设计和使用建筑的过程中，为了使建筑满足人们的各种需要，而应用新途径和新方法的活动及其结果。建筑设计的功能创新可以分为内部空间功能和外部环境功能。公共建筑内部空间的功能创新具体表现为：引导精神的意境空间，即建筑所要达到的美学效果和审美效果。吸引人流的行为空间，即从人的行为与空间的关手，通过研究使用者对空间的使用方式进行建筑空间的设计。现代公共建筑应功能的适应性和复合性，公共建筑的功能体现为一种多层次的动态开放系统。公共建筑设计的外部环境功能，体现为其受到经济因素的制约，要承担起城市功能的义务，要展示整个城市的精神面貌、城市形象、历史和地域文化等。
2.形态创新是公共建筑设计创新的外在表示形式
建筑形态包括建筑的形式和情态，建筑形态的设计创新包括界面形态创新、形体形态创新和空间形态创新。
（1）建筑界面是限定建筑空间的边界要素，是内外空间临界处的构件组合。建筑的外界面的形态往往影响到人们对建筑的第一感受，关系到建筑的整体形态，公共建筑的外界面形态目前主要有图像化、多层化、结构化、轻盈化的界面形态、每种形式有各有其优点。建筑要根据其功能的定位不同，来表现自己的独特艺术特征。
（2）形体形态创新。建筑形体指建筑的整体形状构成，是展现建筑艺术美感、实现创新的主要手段之一。建筑的形体形态主要包括大众化的形体形态（娱乐形体、融合形体、几何形体）和符号化的形体形态（类型符号、地域符号和历史符号）和数字化的形体形态（数字化为工具的形体、数字化为主体的形体）。各种形体形态亦有其优缺点。
(3)空间形态创新。主要是指多元化的空间要素和灵活化的空间形态。公共建筑的外部形态向多元、人性的方向发展，现代的建筑技术，已经可以使公共建筑的空间不在受到结构的束缚，而是全力表达空间所要表现的精神形式和空间形态。
3.技术创新是公共建筑设计创新的保障
公共建筑设计的技术创新包括建筑结构的更新、生态技术要求和新老材料的开发，促使建筑师不断的进行建筑技术设计的创新。这些新结构、新技术和新材料的开发应用，在根本上解决的公共建筑设计中所面临的功能和形式问题。公共建筑设计技术创新包括三个方面结构技术创新、生态技术创新和材料技术创新。
综上所述，公共建筑的设计创新，并不是凭空的想象出来的，而是基于时代的大背景前提下，综合考虑地理、历史、人文都多方面的因为，并融入了最新的技术发展趋势。公共建筑的设计创新是一个系统化的工程。
参考文献
[1]章蓓蓓.成虎.毛龙泉.大型公共建筑全寿命周期设计体系研究.现代城市研究[J].2011（07）
[2]邵韦平.吴晶晶.从高效益角度看待当前我国公共建筑设计中的节约问题.建筑学报[J].2007（12）
[3]任怀新.杨维菊.大空间公共建筑生态化设计原则与设计策略研究.工业建筑[J].2012（02）
公共空间设计的要素篇4
关键词：城市公共空间美学行为研究
从美学角度看，城市公共空间作为审美对象，其美学行为的研究是以社会、经济、政治和文化为背景，以组成城市公共空间的一个个美学元素为载体的系统工程。在规划设计上，城市公共空间美学行为的研究包括两个方面：一是规划设计和建筑设计者运用专业知识和审美设计学、城市景观学、美育功能和美学取向的理念，进行城市规划的功能分区和城市公共空间的设计定位；二是社会群体对城市公共空间系统的发展成就及其美学功能进行审美评价，并通过自身行为规范来充分体验审美愉悦和美育效果。
1.从城市的功能分区上构建城市公共空间的审美格局
由城市政府主导创建、供所有市民使用和享受的公共的非赢利性场所，就是我们所指的城市公共空间。
1.1城市规划的功能分区应注重美学元素城市规划是政府调控城市空间资源、指导城乡科学发展与有序建设、维护社会公平、保障公共安全和公众利益的重要公共政策之一。人们对一座城市的认识往往是从城市公共空间开始的：繁华的街市、洁净的步道、别致的建筑、精美的广场、常青的绿地、文雅的市民……等等，它能使人终生铭记，并由此生发出对城市的审美愉悦和精神享受。
注重公共空间系统布局。良好的城市应是由宏观、中观、微观等不同层次的城市公共空间共同组成，它们在形态上表现为点、线、面的特性。点是指城市的微型公园、街头绿地、道路交叉口、区域性小广场等节点空间；线指的是商业街、步行街、主次干道、绿化长廊等线性空间；面指的是城市中心商务区、住宅区、大型公共设施集中区等。城市规划在对以上形态的城市公共空间设计上要从定位、定量、定形、定调四个方面来把握，分析城市的布局特点和性质，研究居民分布的状况、购物能力、传统习惯、交通组织等制约因素，对各种规模的公共空间进行统筹安排。这样，不仅能使城市公共空间的发展在短期内形成，而且可以避免由于急功近利、好大喜功、盲目建设带来的不必要的浪费。
创造公共空间个性特色。城市公共空间的开发与利用应尊重历史，延续文脉。城市规划设计要充分考虑传统文化、社会经济以及与自然、地貌、环境、习俗相协调的因素，运用形式、色彩、光影、材质、背景等综合手段建构城市公共空间的个性。个性特色的创造包括特定空间与城市中心空间体系的协调关系，公共空间在特定现状及交通等条件下所限定的形态、公共空间中标志物或纪念物的主题、铺地材料及图案的特征以及植物的地方性等。
塑造公共空间的“人性化”。“以人为本”是社会活动的基础。我们在塑造城市公共空间环境时，应满足人们的生理、心理、行为、审美、文化等的需求，达到安全、舒适、愉悦的目的。同时，要推行无障碍设计，为老年人和残疾人提供便利的条件；提倡开放性，建筑总体应打破那种“划地为牢”的设计方法，还空间于公众。
1.2城市规划对建筑的整体要求应体现公共空间美育功能。城市公共空间的最终定位是依赖各种建筑的成形和各种设施的配置而构成其功能价值的。人们通过审美视觉去感知城市和建筑，交流情感、平衡情绪、激发想象与创意；重建物质与人类的亲合关系，沟通人与空间的联系，还城市和建筑以本来意义。换言之，将建筑物赋予美学行为能极大地提升公共空间的心理功能，使公共空间不仅仅是作为“通道”或“广场”的物理形式存在，更成为人们心理、情感的“价值凹地”，令公共空间变成美轮美奂、有精神意义的“场所”。
社会教化和社会控制的审美教育功能。美育是一种培养人的有机的、整体的反映方式的教育，它具有完整性与和谐性的特点，这些特点为建构完善的心理结构提供了有利的条件。譬如，现阶段盛行的广场、公园、景区建设和广场文化，从社会层面来看，虽然社会经济条件和人们之间的社会关系都已发生重大变化，但是审美教育通过借助城市公共空间对陶冶情操、净化社会风气的作用没有改变。通过公共空间扩大人际空间，是构建社会和谐的一个重要平台。
完善人格的审美教育功能。按美的规律来建造城市公共空间，是以审美教育完善人格为基础的。提高人的素质的审美教育目标，不单单是满足精神需求，而是在满足精神需求过程中实现对人的素质全面提高。个人的发展，必须通过社会来实现；而社会的发展，必须依赖人的整体素质的提高。所以，城市公共空间如公园、绿地、雕塑、小品、广场等审美个体，最具有群众基础和丰富文化内涵的特性，决定了审美教育要借助这些元素作为审美媒介，由城市政府向大众施加审美影响，净化性情和心灵，塑造美好人格，以此达到社会的和谐。
培养审美能力、创建和谐社会的功能。城市公共空间在政府的主导下，通过规划设计和建筑设计者的匠心独运，通过艺术家和社会学家的专业构思，应更多地溶入社会责任感、伦理关怀、处世哲理等审美内涵，以提高人们的文化、思想素质，树立正确的审美观念和高尚的审美情趣，培养审美感受能力和欣赏能力，达到净化心灵、塑造理想人格的目的。
2.从建筑的视觉效果上展开城市公共空间的审美定位
2．1城市景观营造美的视觉。凝神于景、心入于景，心灵与城市公共空间合为一体，内心中永存公共空间的绚烂美丽和景色如画，在欣赏中得到启迪、珍惜，这就是城市公共空间景观所要达到的美学效果。
2．2总体色彩烘托美的氛围。色彩是城市公共空间审美定位的一个重点，具有艺术美、灵感美、个性美。在选择建筑色彩时，设计师应根据规划要求通盘考虑建筑的环境及地理、气候等带来的影响和色彩的相长相消因素。色彩的择取和运用，必须适应社会心理以及社会环境和建筑物的结构特点，恰如其分地运用色彩的冷暖规律。一般地说，在温暖地区，宜采用淡雅的冷色调，给人以凉爽舒适之感。对寒冷地区，则宜采用厚重的暖色调，或在中性色系中点设暖色，增强温和感。广场、园林建筑色调应使人感觉幽雅明快，公园、景区建筑色调应令人感受宁静安逸，使色彩的心理作用得以充分体现。这样，区别对待各地区、各种不同建筑对象的色差，使建筑物与城市公共空间素雅呼应、浓淡相宜，给人以强烈的美感氛围。
2．3城市建筑应具美的个性。城市公共空间的主体是建筑，构成城市内涵的精华也是建筑。随着科技的发展和社会生活的进步，建筑越来越具有审美的性质。根据建筑所具有的凝固、不可移动这一特性，对建筑物特别是公共场所进行规划设计时必须符合城市性质、城市特点、城市文化、城市文脉及公共心理要求，要结合地理地貌和环境氛围，彰显城市建筑和公共空间的独特个性。
2．4景观资源显示美的境界。自然景观资源是城市的宝贵财富，规划设计时要正确处理好建筑物与生态环境的关系，该用的绿地不得放弃；该蓄的水面不得破坏；该保的山体不得挖掘；该留的林地不得砍伐……。同时，对自然景观资源要运用“借景”手法进行科学利用和加工创新，从而使城市公共空间构成一种更加广阔深远的建筑艺术氛围，显示美的境界。
2．5建筑造型创造美的效果。建筑是为特定的城市公共空间设计和创制的艺术。建筑造型与城市环境的联结或整合，既反映在表层形式各要素，如光色、形象、形体、材质、尺寸、方位等方面，又体现在性格、情调、主题、内容、审美观念等深层诸要素方面。建筑造型成功的整合关系还在于建筑与城市公共空间的良性互动，要求建筑参与其所在城市公共空间的功能组织、空间划分和对环境尺度的调节。
3.从规划设计实践中突出城市公共空间的美学行为
有着自己特殊文化品格和精神气质的城市肯定是最让人喜欢的城市，也是最让人难忘的。城市人性化公共空间设计的美学行为包括：
公共空间设计的要素篇5
摘要：在红色景观概念的基础上提出红色主题公共空间概念并分析其变化因素，列举了前人不曾关注的和新归纳的一些空间类型，然后着力从规划选址、组织布局、空间要素、特殊语汇、空间机能、环境关系等方面探讨了红色主题公共空间的传统设计方法和设计发展趋向，同时提出一些新的设计观点和主张。
关键词：公共空间；红色主题；设计；走向
1概念的变化
过去，学术界一般仅仅把以红色文化为主题的纪念性空间列入到建筑学的范畴来研讨。近年，许多学者提出了红色景观的概念，并认为红色景观是一种独特的人文景观，主要是以中国共产党领导人民在革命和战争时期建树丰功伟绩所形成的纪念地、标志物为载体，以其承载的革命历史、革命事迹和革命精神为内涵，以组织接待参观者开展缅怀学习为主题的景观形式；红色景观所关联的时间是指中国共产党成立以后，新中国成立以前，包括红色长征时期、抗日战争时期、解放战争时期等重要革命历史时期；其涉及的地域范围是指革命老区和红军长征沿线[1]。在各种因素的发展和影响下，对相关概念的认识和定义有所变化。上述概念对历史文脉、行为主体、时空界域、功能目标等的设定存在局限。无论把相关概念定义为红色建筑空间还是纪念性空间场所以及红色景观等都会存在诸多弊端，会造成理论研究和具体设计时的思维局限、视野狭窄、价值缺失、手法固化等问题。因此，将相关的建筑内外空间、纪念场所定义为红色主题公共空间利于把各种复杂因素整合起来进行系统设计。另外，红色文化并非是静态和抽象的，在发展过程中不断呈现出一种动态的、变化的、与时代相适应的特性，即体现出“脉”相[1]；而各种国际设计思维也正在与传统设计方法及地域文化交互与碰撞，环境空间的组织、形态、特征、功能、要素、语言、受众、行为、关系等等均在发生变化。所以，红色主题公共空间的设计思维也必须应时而变。
2类型的扩展
纪念性环境分为公共性环境和独立性环境两类[2]。纪念性景观包括纪念性建筑物、纪念碑、纪念广场、遗址公园、纪念园（墓园或陵园）等。红色纪念性空间包括革命活动故地、烈士陵墓、历史名人活动旧址及墓地等[3]。红色景观大致分为三类：一是革命遗址、遗迹、旧址、会址。如四渡赤水茅台渡遗址，遵义会议会址等。二是革命故居和旧居。如聂荣臻元帅故里、张自忠将军旧居等。三是陵墓与纪念碑、塔、堂等纪念建筑物。如歌乐山烈士陵园、重庆解放碑、郑州“二七”纪念塔、红军四渡赤水土城纪念馆等[1]。现代红色纪念性空间的纪念对象和存在方式有所调整和丰富，呈现多元化的发展趋势。从广义的角度和发展来看，上述分类已不能涵盖红色主题公共空间的类型。下列类型可以适当作为补充：①红色旅游区，如井冈山、韶山。②红色主题公园，如瑞金市中华苏维埃共和国纪念园。③红色主题城市广场，如南昌八一广场。④历史街区与新建街区，如习水县土城女红军街与遵义市新建的红军街。⑤城市红色景观节点，如重庆磁器口华子良逃生处。⑥革命烈士受难地，如贵阳息烽集中营，重庆渣滓洞等。⑦室内或半室内红色文化展示空间，如习水县中国女红军纪念馆。⑧红色演艺空间，如专供红色主题文艺节目表演的舞台或场所。另外还有一些更为特殊的类型，如国庆或重大纪念活动中移动展示的彩车，敌方的遗址或遗存物等，不再一一枚举。虽然明了各种已有或新生类型有助于理解变化因素，但更应该去关注设计思维和手法的发展、更新。
3设计的趋向
3.1规划选址
红色主题公共空间的基址一般应首选历史事件的发生地，名人故居原址或就近区域。因为承载史实的地理节点，可以直接拉近观者和历史的距离。若受条件限制也可选址于与原址相似的环境构架中。纪念性场所空间一般位于相对重要或精致秀美的环境中，其与城市、自然生态环境的有机和谐共生十分重要[4]。重大的红色主题空间甚至安排在城市的主轴线上。为了形成敬仰、崇高的心理影响也可能选择某一区域或城市的高地。绝大多数烈士陵园和纪念性空间喜欢按照这一条件进行选址。若为革命老区，红色文化名城，也可以选择城市中心的重要公共空间或节点空间设置红色主题空间。如哈尔滨红色之路主题广场选择城市的核心公共空间联系了多个红色历史遗址。重要的广场、公园、步行街、城市干道、高速道路可以成为现代红色景观的重要展示窗口或连接点。如遵义市境内高速道路收费站考虑了与遵义会址呼应的建筑特色，隧道洞口有与遵义相关的红色文化主题浮雕等；仁怀高速道路上有体现红军长征“茅台渡”的动感而现代的五星造型景观。另外，革命老区的车站、机场、校园、标志性公共建筑、区域都可能成为红色景观的载体。历史遗留的标志物、部分红色景观小品可以作为城市公共艺术的角度加入到多元的城市公共空间中。而红色文化展示空间、体验空间、演艺空间等不一定规划在“事件”的发生地，也可以根据需要灵活设置，或融入到其他的主题空间中。在规划时要结合地域旅游资源特色和产业发展战略规划。力求不破坏原有遗址空间肌理，维护历史场景的完整性、原真性。另外，规划时应当注意红色区域内部节点本身的连接关系及与它旅游资源的网络系统设计。
3.2组织布局
散布的红色景观节点一般根据环境需要进行设置。具有园林性质的传统红色主题公共空间一般按照纪念性空间的布局方式组织空间。整体布局为规则式或以规则式为主。强烈的中轴线是整个构图的中枢，讲求空间序列和主从、秩序关系。单元空间高度常常随着主轴逐步上升，经历序言、过渡、节点、过渡、高潮、过渡、尾声等过程。轴线两侧的景观要素完全对称或相对对称布置，目的是取得一种宏伟、庄严、肃穆感。观者的情感虽然跌宕起伏、不断升华，但在行进的过程中已经或多或少预知到结果，场所的情趣性和吸引力减弱。这一布局手段难免单调、直接、程式，在意念上并不能对应战争、革命的艰难、曲折、困苦和矛盾。现代人对此类空间氛围存在多种诉求，因此，空间的组织和布局方式就可能改变。笔者在红军四渡赤水太平渡纪念广场设计方案中，就尝试放弃使用中轴线而采用多个相同的主体造型元素来统率全局。另外，在一条主轴的基础上还可以使用多条次要轴线协助组织空间。轴线可以对称和不对称，有意念的、精神的、虚空的，也有实体的[3]。轴线可以是以道路为骨架的中国古典园林式轴线，也可以是以历史脉络、时间等相对虚空的轴线，还可以是一种特殊的视轴。因长征被喻为地球上的红飘带，笔者在桐梓县娄山关烈士陵园改造设计方案中就以一根曲折的红带来暗喻万里长征，以此辅助控制全局。而这色带上相近色彩的段落可以是铺装、构架、植物等多种元素。整体的布局方式应根据需要而定，大环境完全可以采取自然式，而并非刻意追求对称、规则和几何。而室内的红色主题空间组织同样可以参照上述方式转换、调整应用。
3.3空间要素
大多数红色主题公共空间都离不开诸如纪念碑、纪念塔、纪念柱、纪念墙、纪念雕塑、纪念馆建筑、纪念广场、入口构筑物、小品等元素。一般来说，一个主题性的环境空间必然有主体或核心的景观来形成视觉中心。传统红色主题公共空间惯用纪念碑、大型主题雕塑和纪念馆建筑来做为核心景观。但较为严重的问题在于空间处理手法和景观形态的同一。比如纪念碑形式大都趋同为三角、四角的锥形体，且孤立存在，毫不考虑与周边环境因素、景观元素的呼应；而主题雕塑大多偏于写实，内容和形式多为伟人风姿、英雄形象和战争场景或战士冲锋陷阵的情景等。红色主题公共空间也必须具有自己的个性特色。作为主题空间尤其需要在立意和构思上下功夫。例如井冈山革命烈士纪念碑就以抽象、解构的竹片作为主体造型元素；娄山关烈士陵园纪念碑采用抽象的山峰、关隘以及强势突破关隘的红色造型体作为造型依据；太平渡纪念广场所有元素尽可能体现“渡”的动势和四渡赤水“神、奇、巧”的特点。这些案例，既关照了整体的或独立的历史事件，又结合了地域文化或特色，采用了现代设计手法，准确设定主题，所有环境元素又为烘托主题而服务，实现了设计的唯一性。红色主题公共空间的要素设计除了更加强调构思巧妙、立意精准、个性确立外，还应当注意一些设计趋向：一是核心景观成为母题，所有环境元素在母题中找寻统一的因子，以求纯净、简练，形成纯粹的空间，发挥合力震撼人心。二是核心景观不是孤立的单体，而是发挥群体造型的空间合力效应感染人。三是建筑有可能就是核心景观，但更加景观化，完形化、抽象化。但无论是环境主体还是配角，都应与旧有建筑协调，结合地域特色。四是建筑与主体景观强烈呼应，成为一体。五是空间平面形态可以突破矩形、扇形等基本形态和组合方式，完全可以是多个红色文化符号的造型组合。六是纪念雕塑和景观小品愈加抽象、简练，增加遐想的空间，形成深刻视觉印象。七是挖掘关联历史事件的纪念物如红军树、红军岩、山水等自然物，既可以比德言志，又增强了历史真实性。八是一切基面、围护面要素以及设施小品要素，只要通过精心编排都能为展现主题、衬托主题、限定界域、创造氛围等方面起到突出的作用[2]。
3.4特殊语汇
红色主题公共空间有着常用或专属的一些语汇、符号，如党徽、五星、旗帜、镰刀、铁锤、铁链、枪炮、拳头、烽火以及几乎同一风格的雕塑，还有革命遗存物、标志物、文字等。一些特殊场所会使用敌方的标志物、碉堡、哨卡、牢笼等元素起反衬作用。色彩上最为典型的是使用热烈的军旗红色，圣洁的白色等。悼念性、灾难性的空间一般会使用黑、白、灰色。这些语汇的运用以直接的方式表明空间场所的性质，它们已经被人们熟知和认同，成为一种“信码”，本身附会了革命精神。在现代设计中并不一定拒绝和排斥，但完全可以采取一些新的表达方式。如太平渡纪念广场中五星造型变成了广场、景观亭、空廊架等。井冈山景区标注物对红旗的应用就变得更加立体、抽象，更富形式美感。渡江战役现代纪念雕塑仍然使用五星元素，但和现代照明手段及新型材料结合起来，又有了新的视觉感受。尽管这样，使用这些固定元素仍然会大大限制创作思维。随着时代的发展和空间性质的演变，这些语汇在今后的应用中应该适当弱化、淡化和艺术化。另外，还可以寻找更加抽象、内蓄的表达途径。例如用硬朗的直线体现革命性质、尖锐的形体代表战争的残酷、曲折的线型表示革命道路的曲折、对立的体块代表矛盾的双方、色彩、体量强烈对比代表力量的强弱等。即使是各种转译、融合的设计语言，只要能服务主题，表达空间的内涵和场所精神，就可以运用。土城纪念馆外观并没有出现红色主题景观的专属语汇，却以四片封火墙和水池中的四个木质抽象船体造型暗喻四渡赤水，含蓄地表达了空间主题。另外，再现、隐喻、象征等空间修辞手法应避免机械应用，牵强附会。
3.5空间机能
红色主题公共空间强调场所精神的形成。需满足瞻仰、凭吊、教育、宣传、展示、传承等功能。而今，空间的功能朝复合化方向发展。即使是烈士陵园其悼念功能也相对弱化，人们对死难烈士充满敬仰，但悲痛情绪降低，通过忆苦思甜而存感恩心理，更倡导和平风尚。所以，类似空间就不一定设计得如此压抑、紧张、悲凉和严肃。另外，红色主题公共空间应实现红色旅游、集体活动、健身、休憩、观赏、集会、学习、交流、静思、避灾等功能，相应的空间就不能过于追求凝重、热烈。散布的红色景观小品除了宣传、教育功能，还有一定的环境装饰功能。场所精神的实现需要人的行为参与，因此需更加强调空间提供人们各种行为的可能与条件，把观者的行为和环境有机结合起来。总之，围绕空间机能的变化，空间布局、形态、分隔、比例、尺度、色彩、材质、植栽、氛围的考虑均应作相应调整，但应作好向度上的控制。
3.6环境关系
环境包括自然环境和人文环境以及人工环境。很多纪念性空间已经认识到空间主体与周边环境的关系，如借用自然高差营造纪念氛围，利用高耸的山峰作为纪念碑体更大的天然基座，以植物和天空作为主体景观的天然背景，选用自然生态较好的区域作为环境构架。但往往还是孤立地考虑纪念性空间的设置和形态，一般是以一种强势的人工方式介入环境。应当注重革命历史文化遗址的可读性表达和山水自然环境的整合以及已有人工环境的契合。要考虑处于公共空间获得的周边环境的展示效果和红色主题公共空间本身的展示效果。太平渡纪念新馆朝向注意到与赤水河、红军街遗址、古镇的关系，既形成游览环线，也体现了新馆对历史的尊重与依托[5]。有条件的室内展示空间可以打开部分围合面，把天然的内含历史信息的自然地理环境作为重要的“展品”纳入到室内，使建筑与环境互融。故居的环境规划避免常规的严整布局手法，则是尽可能通过天然的、平和的、亲切的田园风光和自然景观，让人们感受从平凡走向伟大的一生。其不但较少破坏自然环境，还“借力”渲染主题。这种对待环境的态度和处理手法，值得长期借鉴。
4结语
规划设计的一些新的思想和手法，并不是要求我们在今后的相关设计中同时或全部应用，不能为变而变。比如轴线对称、序列空间等经典手法在必要时不能丢弃，但可以寻求其他因素的变化。红色主题公共空间关联的文化、历史、事件应当延展到中国建设时期直至当下，突破革命、战争题材，类型更加丰富。在全球化视野下，同样要处理好设计的民族性、地域性、现代性，更加强调生态持续和科技手段。须把握红色主题公共空间的特性和个性，创造红色之美与绿色之魅，实现更高的精神感召及复合的环境价值。
参考文献：
[1]况成泉.景观设计本土化再思考――探析“红色”文脉的保护与开发[D].重庆：重庆大学，2008.
[2]钱健，宋雷.建筑外环境设计[M].上海：同济大学出版社，2001：179.
[3]左小凤，王海洋，李田.纪念性空间的规划与塑造――以张自忠烈士陵园为例[J].南方农业，2009（8）：4647.
[4]陈永军.纪念性场所空间的景观设计初探[J].工程与建设，2007（6）：873.
公共空间设计的要素篇6
关键词：文化中心；公共空间；交流
城市文化中心是改善居民生活品质，创造舒适生活环境的关键，可以说是公共空间的重要组成部分。城市文化中心是市民休闲、游憩的集会场所，是大量人群在这里获得生活信息的聚合地。在现代生活当中城市公共空间越来越发挥了其重要作用的趋势，其重要性正在受到市民、设计师、政府、开发商更多的关注。空间是与功能有着直接联系的形式要素。所谓功能决定形式，表现在公共空间里就是要求与之相适应的空间形态。
1文化中心公共空间设计分析
文化中心的公共空间设计，最重要的在于空间的营造。城市文化中心是一个被引入文化符号的大型城市公共空间。空间设计是提供一种以交通为主导的对现存城市空间的规划、设计，和提供新的且强调与周边文化符号相联系的景观化的功能设计。公共空间中缺乏各种低强度接触形式的形式，从反面证明了他们的重要性。[1]在设计条件和渐进式的城市策略下，一般在设计中几个不同的功能区域通过组团空间和渐变的地形组织起来，在一个移动性原则的基础上对文化中心各个区域进行组织，通过几个区域联系起文化中心，从而达到一个从局部到整体、从平面到立体的效果。
1.1局部与整体
在公共空间规划中，对可持续的文化中心建设是至关重要的第一步，是寻找并确认可以使场地发挥“结构高效性”的机会。即针对文化中心的不同区域分别选择相适宜的用途，以期将项目打造成城市的一个重要的组成部分，将文化、教育、都市和休闲活动完美的连接成为一个整体。
公共空间设计中针对文化中心的空间隔离问题应该做些规划，如在公共空间各个入口区加强文化中心与城市的联系，并实施统称为“城市交点”的设计创意。使整个文化中心被划分了几个大的区域：城市散步道、滨水区、入口区、生态停车场区等。文化中心通过道路系统、地块、建筑、空间等组成要素表现出复杂的动态性。在平面和竖向上都有变化。总体空间通过疏与密的对比，形成整体结构的变化与统一。
1.2平面与立体
文化中心通过绿化、水景、墙体、铺装、竖向设立、地形及标高变化等来营造空间。所有的元素都是落实在一个空间构成的问题。如果想让公众获得良好的体验，空间的不断变化将是设计中要考虑的。设置有可提供人们进行向上或向下运动的阶梯和坡道，人们借助阶梯和坡道可以使自己发生空间位置的变化。[2]通过明显的高差与竖向变化，形成自然的地形起伏与空间错落。想要成为一个出色地文化中心，需要很漂亮的建筑，但单纯追求建筑的壮观是不对的。很多优秀的CBD，其伟大之处就在于地上，因此，步行系统是文化中心要努力关注的重点。
在公共空间的设计中，应该创造出许多对比强烈的功能区域，如行人散步、慢跑和骑自行车的“空中长廊”，而另一侧则作为自由的休闲活动区域。一个整体的坡道连接两块活动平台，进一步增强了文化中心的空间感和通达性，同时还可以遮挡来自市区方向的视线干扰。同时也将两个不同的空间整合在一起。在不同标高基面还应该设置立体化的绿地系统，与人行系统立体空间相互交织、重叠、迂回，形成了复杂的多维空间体系，将多种复杂的空间、功能和活动整合为一体。
2文化中心的发展与变化
城市的发展从来就是动态，而不是一成不变的，随着经济、科技、文化的发展。现代城市建设的规模极大，大多数情况下需要分期建设，城市发展的变化还需要不断调整。在这样的背景下，我们设计的文化中心需要在现在和将来建立一种弹性的关系。如果过于饱满和对称的对这一地区进行设计，那么这样的设计无疑会缺少对发展和变化的城市的适应能力。
而在时间对所设计的空间本身的影响方面，自然景观经过时间的洗练，叠加了无法计算的信息，所以也就有了无法计算的丰富资源。这其中包含了阳光，风力，湿度，等等要素，而且其中的每一个要素都不停留在一个稳定的状态，每一个要素本身都在随着时间的变化而变化，然后再作用在空间上.在本次论文阐述中，文化中心不应该局限于一个静态的效果，而是随着城市的不断发展，各单体建筑的风格不断变化，整体形象逐步清晰，不断成长，从而使文化中心得以延续和发展。
3空间与公众的交流
公共空间需要人和人需要公共空间一样，两者是不可分离的。城市文化中心的结构性基础不仅仅是它所包含的建筑和街道，还包括在这些硬件网络下所生长起来的人际关系网。需要有视觉、场所和包括色彩、质感、比例、风格、性质、个性与特色等在公共空间中与公众之间发生感性的联系，[3]只有它在满足文化、交流以及其他休闲空间体系的时候，它的核心性才会被公众更好的体会。
假设一种在空间与人之间探寻新的互动，文化中心与周边城市建筑的接线处是很模糊的，尽最大可能的与周边城市街区保持连续性和一致性。格局布置以透彻的环境研究为动力。不同的功能区域通过渐变的地形组织起来，带来了流动和多样化的空间。区域为文化中心街区和周边相邻街区提供了设施。只有这样，文化中心在能够为公众提供一个运动、文化、交流以及其他休闲空间的时候，它才在居民生活中建立其本身的特性，承载起与公众的互动作用。
将基础设施与围绕文化中心的休闲区域联系在一起，加强空间中心性的新设施，这样文化中心就可以吸引到大量的使用者。通过将文化中心内的各个元素连接起来，在这些元素交接或重合的地方，高密度和复杂性的区域将出现。如果同时把公共空间的道路与文化中心外的城市步行道联系起来，优化重构公众空间与文化中心交互关系，创造一种人们能够享受参与文化中心活动的休闲空间。
4空间的文化地域性
文化中心公共空间的设计不应是孤立存在的，设置不同的人文景点，营造城市文化中心的文化气息。使得各个不同功能分区既统一又各有特色。[4]设计要让公众能在公共空间中发现当地的历史和对城市文脉的延续。这样才能体现出场地的价值取向和特征符号。想要设计出最有特色、最重要的地域文化，具体地说相互依存的生态系统的相互影响、相互融合同时又不失地域特色。以此来感悟城市文化中心的历史和城市的文脉。
5结语
在这次的城市文化中心公共空间解读设计中，我整合了以往设计的经验，在论文的形成过程中，设计基于景观学角度的理解，与建筑、生态和经济等各自的语汇相结合，就构成了文化中心的整体框架。并考虑环境可持续性、城市连通性和社会活力及公众参与等众多目标，希望在某些方面会有一些参考价值。
参考文献：
[1]扬.盖尔（丹麦）.交往与空间[M].中国建筑工业出版社，2002.
[2]日本建筑学会（日）.《空间要素》[M].中国建筑工业出版社，2009.
[3]庄宇.城市设计的运作[M].同济大学出版社，2004.
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